लिन स्पिगल का टीवी स्नैपशॉट: रोज़मर्रा की ज़िंदगी का एक संग्रह (ड्यूक यूनिवर्सिटी प्रेस) को अमेरिकी लिविंग रूम में सेट की गई तस्वीरों के साथ गहराई से चित्रित किया गया है, ज्यादातर 1940 के दशक के अंत और 1970 के दशक की शुरुआत में, छवि में कम से कम एक टेलीविजन सेट हमेशा मौजूद होता है, और आमतौर पर प्रमुख होता है। इसके अलावा फ्रेम के भीतर वे लोग हैं जो अक्सर 21 वीं सदी के शुरुआती मानकों के अनुसार दिखते हैं, बल्कि तैयार होते हैं। दूसरे छोर पर कई तस्वीरें हैं जिनमें महिलाएं मुस्कान से थोड़ा ज्यादा पहनती हैं। इनमें से एक, 1949 की तारीख में, मर्लिन मुनरो – एक तौलिया में, जो अभी तक प्रसिद्ध नहीं है – एक टीवी सेट पर इतनी कम दिखाई देती है कि इसे नोटिस करना आसान नहीं है। संभवत: टीवी को किसी ऐसे व्यक्ति ने एयरब्रश किया था जिसकी नई तकनीक का ज्ञान दूसरे हाथ में आया था। उस युग का हर दूसरा टीवी इतना बड़ा दिखता है कि उसमें अपना जनरेटर रखा जा सके।
चित्रों को लेखक के कुछ पाँच हज़ार चित्रों के संग्रह से लिया गया है, अधिकांश अज्ञात फोटोग्राफरों का काम है, जिन्होंने कभी भी उनसे मित्रों और परिवार से परे प्रसारित होने की उम्मीद नहीं की थी। उन्होंने संपत्ति की बिक्री, पुरानी दुकानों और ईबे के माध्यम से दुनिया में अपना रास्ता खोज लिया, या विभिन्न प्लेटफार्मों पर अपलोड किया गया – व्यक्तिगत इतिहास के टुकड़े, अब व्यक्तिगत स्मृति से बेजोड़ और विद्वानों के निरीक्षण के लिए उपलब्ध है या, आमतौर पर, दृश्यरतिक जिज्ञासा। स्पीगेल जल्दी स्वीकार करते हैं “छिपाने की भावना या यहां तक कि निगरानी की भावना मैं अक्सर उन परिवारों की तस्वीरों को देखते समय महसूस करता हूं जो मेरे नहीं हैं।” दूसरी ओर, कई तस्वीरों में, लोग विज्ञापनों, फिल्मों और (बेशक) ट्यूब से ही पोज की नकल करते हैं। एक प्रदर्शन के लिए काल्पनिक दर्शकों के लिए बहुत देर से आने की तुलना में दर्शक कम जासूसी बन जाता है।
यह जानना असंभव है कि वर्षों में कितने टीवी स्नैपशॉट लिए गए; शायद लाखों। लेकिन सेल्फी के विपरीत, ऐसा लगता है कि उस समय बिना नाम या पहचान के यह एक प्रथा थी। इसका एक संग्रह अब केवल इसलिए मौजूद है क्योंकि स्पिगल ने इसे बनाया है।
पढ़ने के बाद पुस्तक के तीस या चालीस पृष्ठ, मेरे साथ ऐसा हुआ कि मैं केवल अनुमान लगा सकता था कि स्पिगल किस अनुशासन में काम कर रहा था। इतिहास, मीडिया अध्ययन और सांस्कृतिक नृविज्ञान संभावनाओं की तरह लग रहा था। वास्तव में, वह नॉर्थवेस्टर्न यूनिवर्सिटी में स्क्रीन संस्कृतियों की प्रोफेसर हैं, और अध्ययन के क्षेत्र का उनका मोनोग्राफ हिस्सा उन परिस्थितियों की समकालीन सामान्यता को स्वीकार करता है जिसमें लोग घिरे हुए टेलीविजन देखते हैं – और साथ बातचीत करते हैं – एक लैपटॉप, एक टैबलेट और एक स्मार्ट फोन।
उनके एल्बम में कई छवियां स्क्रीन संस्कृति के इतिहास में एक उद्घाटन क्षण दर्ज करती हैं – घर में टेलीविजन का बड़े पैमाने पर आगमन। एक टीवी सेट की खरीद एक बार पड़ोस की घटना थी, और 1950 के दशक की शुरुआत से पत्रिका के लेख आगंतुकों को “टीवी पार्टी” की मेजबानी करते समय उचित रूप से ड्रेसिंग की चुनौती को नेविगेट करने के बारे में सुझाव देते हैं। (यह पता चला है कि अभिव्यक्ति 1980 के दशक की शुरुआत में हार्डकोर पंक बैंड ब्लैक फ्लैग द्वारा गढ़ी नहीं गई थी।) लेकिन तस्वीरें सामान्य जीवन के आचरण का एक और उभरता हुआ पहलू भी प्रकट करती हैं: “साथी प्रौद्योगिकियों” की घटना, जैसा कि लोगों ने एक सुविधाजनक उपयोग किया था घरेलू उपकरण, स्नैपशॉट कैमरा, दूसरे के साथ संयोजन में। इस जोड़ी ने “सामाजिक का एक अनूठा ‘संयोजन’ बनाया।” स्पीगेल लिखते हैं, “यह गठन[d] मिडसेंटरी मीडिया होम में रोज़मर्रा का अनुभव।”
यहां अनुभव का गठन एक बड़ी टिकट खरीद के यादगार से कहीं अधिक है। जैसे-जैसे टेलीविजन घरेलू वातावरण की एक सामान्य विशेषता बन गया (स्पिगल लिखता है कि 1960 तक 90 प्रतिशत अमेरिकी घरों में कम से कम एक सेट था), तस्वीरों के लिए इसके साथ प्रस्तुत करना एक तरह का अनुष्ठान बन गया – पारिवारिक समारोहों का एक तत्व, एक दृश्य जो किसी को चिह्नित करता है किसी पार्टी या स्नातक के लिए प्रस्थान, नववरवधू के लिए कैमरे के सामने एक अंतिम क्षण इससे पहले कि मेहमानों ने उन्हें अकेला छोड़ दिया।
इस तरह की विभिन्न छवियों को देखकर, यह स्पष्ट हो जाता है कि सेट – फर्नीचर के टुकड़े या दीवार पर दाग की तरह – केवल दृश्य में दिखाई नहीं दे रहा है बल्कि इसके लिए मौलिक रूप से अप्रासंगिक है। बल्कि परिवार का सदस्य नहीं तो चूल्हा जैसा कुछ प्रतीत होता है। लिविंग रूम को टीवी के चारों ओर व्यवस्थित रूप से व्यवस्थित किया गया है। लेकिन स्क्रीन ने केवल या विशेष रूप से सभी ध्यान के प्रवाह को पूर्ववत नहीं किया। इसके सामने का क्षेत्र एक तरह के मंच में बदल गया, और स्पिगल ने नोट किया कि प्रदर्शन स्थान का विस्तार करने के लिए फर्नीचर को अक्सर स्थानांतरित कर दिया गया है। लोगों ने संगीत वाद्ययंत्रों के साथ, या ड्रैग में, या दृश्यों में योजना बनाई जैसे कि एक स्टोरीबोर्ड पर। 1950 के दशक के लेखों और कार्टूनों में ऐसा लग रहा था कि पुरुष अपने जीवनसाथी में रुचि खो रहे हैं, उनकी नज़रें ऑनस्क्रीन सुंदरियों या पेशेवर खेलों से आकर्षित होती हैं। कई तस्वीरें ग्लैमर पोज़ के प्रति-आक्रामकता को दर्शाती हैं; एक छोटी संख्या अधिक स्पष्ट चीज़केक प्रदान करती है। मर्लिन मुनरो की तस्वीर एक पेशेवर फोटोग्राफर का काम था, जैसा कि कुछ अन्य टीवी स्नैपशॉट में दिखाई देते थे। लेकिन कुछ को घर पर शौकिया लोगों द्वारा लिया गया था, और संभवतः वहां विकसित किया गया था।
कुछ साल पहले, स्पीगेल नोट्स, एक डच क्यूरेटर, एरिक केसल्स, “1980 के दशक में लिए गए पीपुल्स रिपब्लिक ऑफ चाइना (पीआरसी) से टीवी स्नैपशॉट का पता लगाया, जब टेलीविजन पीआरसी में व्यापक रूप से उपलब्ध हो गया और घरेलू अंतरिक्ष की एक प्रमुख विशेषता,” सहित कई “एक महिला अपने टीवी सेट का उपयोग अपने संगठनों को प्रदर्शित करने के लिए एक अनुष्ठान पृष्ठभूमि के रूप में करती है।” क्रॉस-सांस्कृतिक सामान्यीकरण हमेशा खतरनाक होता है, यहां तक कि बहुत बड़े डेटा सेट के साथ, लेकिन समानांतर हड़ताली है। स्पिगल स्नैपशॉट्स को “उत्तरों के बजाय प्रश्नों के सुराग के रूप में मानता है, चीजों को देखने के तरीकों के रूप में आमतौर पर इतना महत्वहीन माना जाता है कि अनदेखी हो जाती है।”
उनकी अचानक दृश्यता – तथ्य यह है कि वे इतने लंबे समय के बाद पेचीदा के रूप में सामने आते हैं – बड़े हिस्से में अब संस्कृति द्वारा वातानुकूलित हैं, न कि जब चित्र बनाए गए थे। स्पिगल इंगित करता है कि उसने उन वर्षों के दौरान पुस्तक पर काम किया जब टेलीविजन के गुरुत्वाकर्षण का केंद्र प्रसारण से डिजिटल स्ट्रीमिंग में स्थानांतरित हो गया। स्नैपशॉट का उसका संग्रह माध्यम के विकास के एक चरण को रियरव्यू मिरर में सिकुड़ता है। लेकिन वे ऐसी कलाकृतियां भी हैं जो अब और अधिक परिचित हैं। कॉम्पैक्ट कैमरा और टीवी सेट इमेजरी के सर्कुलेशन में दो चरणों के अनुरूप हैं: क्रमशः उत्पादन और खपत। इन स्नैपशॉट में, छवि चक्र सीमित है: प्रवाह, बाढ़ नहीं। स्क्रीन घरेलू स्थान का हिस्सा बनी हुई है – और अभी नहीं, जैसा कि अब होता जा रहा है, अपने आप में एक तरह का घर।
